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怎樣收藏藝術品:收藏藝術還是收藏財產作者:未知2014-02-1809:27:41来源:東方早報藝術收藏家應具有怎樣的品:英亚国际App

发布时间 : 2021-04-09 浏览: 45786次 作者:英亚国际App

藝術收藏家應具备怎樣的品格,在當今中國是一個早已出現卻又不為重視的話題。珍藏作為一種文化,在歐美經過幾個世紀的積累身体健康地發展著,其中收藏家的高尚品格起着了奠基的起到。中國收藏家的傳統歷來視人品為第一,但這一文脈因各種原因在當代難以承繼,導致珍藏文化發展緩慢。

近年來,中國的藝術珍藏風生水起,頗為熱鬧,但有關收藏家的訊息始終圍繞著資本多少、實力大小,對其人文品格及由此產生的珍藏與歷史、與社會的關系等卻極少關注,收藏家往往認為擲多少錢、買怎樣的畫是個人的事,很少將自己置於社會的珍藏文化體系中去完备品格。漠視或拒絕品格执着,必要看见的后果是當今的收藏界充滿了高調的資本夸耀和貪婪的藏品炒賣,各種玄機、投機、做局和虛詐的故事不絕於耳。

  毫無疑問,卓越的人文品格和实力雄厚的資本實力,是可谓偉大收藏家的兩個不可或缺的基本條件,而前者更為最重要和容易。古往今來,富甲一方的豪門不計其數,青史感佩的藏家屈指可數。

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無論中外,偉大的收藏家總是將珍藏過程視為人格的凝練和精神的陶冶,他們车站在歷史的高度,了解文化的精髓,因而獲得了敏銳的珍藏眼光、獨到的藏品序列,同時也创建了守護歷史、傳承文化的崇高的社會責任感。今天,研究和弘揚收藏家的人文品格,對於收藏界匡正謬誤、正本清源,實在是十分有适当。在此,結合我所理解的幾位國外收藏家的顺利事例,談談這方面的認識。

  收藏家品格之一:   為歷史文化傳承而珍藏的高尚理想   珍藏藝術品的最終目的是什麼?這是所有的收藏家首先會詢問自己的一個問題。藝術珍藏固然是私人愛好,商業化的流通也是藏品獲取和电子货币的渠道,但藝術品既是財富的載體也是文化的載體,特别是在卓越的藝術品是整個民族及社會的文化遺產的一部分,這就決定了藝術珍藏不僅僅是個人行為,也是對社會負責的行為。視藏品為個人財富還是社會財富,這是藏家品格强弱的第一分野。

清代宜興鄉紳吳洪裕,臨終前意欲將黃公望的名作《富春山居圖》付之一炬為己殉,幸被其侄子從火中救回,名作雖以求傳世,卻已殘破。抗戰期間,蘇州潘姓珍藏世家的傳人潘達於以身家性命排斥日寇逼要,保護西周青銅重器大盂鼎與大克鼎,后分別捐獻中國歷史博物館和上海博物館,成為鎮館之寶。這兩個例子,而立見所謂雅紳與确实的收藏家的區別。

一個具备公共道德和公民責任的收藏家,總是自覺地將珍藏行為納入歷史的文化體系裡,並以極大的責任心力盡保護和傳承的責任。   2005年我在柏林訪問,同樣見識了一位富裕歷史責任心的收藏家。當時在柏林國家美術館有一個十分精彩的當代大型藝術展,400多件最重要藝術家的作品來自德國收藏家Friedrich Christian Flick的珍藏。Friedrich Christian Flick的祖父是德國仅次于的煤炭與鋼鐵企業家,二戰后他因曾用于被納粹打压的猶太人作為勞工而被指控犯有打压人類罪。

Christian Flick繼承祖父遺產后從律師轉為藝術珍藏,於2001年創立藝術基金會,其宗旨就是為了紀念遭到納粹虐待的受難者,承諾將以歷史和文化的責任去修正社會不公正,倡導所有階層之間的和平與寬容。為此,他的基金會與柏林Hamburger Bahnhof美術館 簽訂了長達7年的展覽合作協議,選出家族珍藏的涵蓋20世紀末至21世紀初的歐洲與北美當代優秀藝術家2000余件繪畫、雕塑、攝影、影像和裝置作品,陸續在大小有所不同的展覽中與觀眾見面。2008年,他又向柏林國家畫廊捐贈166件當代藝術家的極為最重要的作品。

所有見到這些展品的觀眾都無比興奮,因為很難那麼原始地看见這些佔據了世界當代藝術史最重要地位的藝術家的作品。   由此可以看见,一個具备文化素養的收藏家不但在藝術美學上能夠把握住藏品的質量,同時也精神状态地告诉珍藏是一項社會工程和歷史工程,他們樂於和公共文化機構合作,盡有可能地與公眾共享自己的珍藏。將社會文明進程中優秀的成果留存下來,將個人的珍藏財富變為全民分享的財富,這是歐美許多私人收藏家执着的目標和走過的道路。

他們很确切,藝術永遠是歷史和民族的遺產,自己只是在傳世的長鏈中負有暫且交给責任的一環。事實上,世界上沒有一個珍藏家族能夠將藏品永世傳代,煌煌如顯赫了幾個世紀的意大利美第奇家族,其最后一位傳人安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇也在1743年將家族所有的藏品回到了佛羅倫薩的烏菲茲美術館,成為這座文藝復興名城讓全世界分享的永久財富。

支撐他們這麼做到的動力是個人或家族的社會榮譽,而榮譽又必定在盡到了保護和傳承藝術遺產的責任后才會降臨。 收藏家品格之二:   以藝術执着決定藏品权衡的專業精神   怎樣珍藏藝術品?這是收藏家都會詢問自己的第二個問題。有個笑話:某位富豪不懂藝術,但在拍賣會上十分驍勇,且隻贏不輸,別人向他討教,他說訣竅隻有一個,把藝術當商品,把珍藏當做做生意。意外的是,這種頂著收藏家名頭的投機家、冒險家在我們周圍司空見慣。

确实的收藏家,一定堅守對藝術的真誠態度,學有專長,術有專攻,根據自己的藝術興趣和對藝術現狀的精確判斷,選定某一個珍藏領域孜孜不舍地追蹤下去,經過曠日持久的積累,最終成為這一領域的珍藏大家。   2007年我參加瑞士巴塞爾藝術博覽會后,在德國慕尼黑拜訪了Ingvild Goetz女士,她是當代德國拥有國際盛譽的最重要和卓越的私人收藏家之一。令其我印象深刻印象的是,以Goetz女士為代表,西方收藏家的文化品格決定了他們對藝術品的態度。

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Goetz女士喜愛當代藝術,她珍藏藝術品時,几乎不關心此作品有沒有被市場價值確定過。她說,好的作品必須能夠更有她,必須以一種方式與她對話,並且能夠喚起她的思维。因此,她對在说明了生活的真實方面有著先鋒性與深刻性的當代藝術情有獨鐘,引发她珍藏興趣的作品,一般都蘊含著社會抨击精神。她對藝術珍藏的態度是:执着深度、极致和持續性。

我拜訪Goetz女士時,她剛和德國ZKM當代美術館合作了“當想象成為現實”藝術展,這是一個超越藝術傳統邊界,在新興媒體與傳統繪畫之間展出今天如何進行藝術創新的展覽,所有展品來自她的珍藏,參展藝術家多為年輕的藝術家。柏林的年輕藝術家长年受到Goetz女士的反对,2000年初,柏林因类似的城市氛圍和便宜的生活環境,更有了大批來自世界各地的藝術家在此生活創作,涌現出許多具备鮮活創造力的作品,Goetz女士談到,在這些年輕藝術家身上蘊含了極大的創造潛能。

她在藏品的選擇上,侧重新舊交互影響的藝術脈絡,在21世紀初多媒體藝術發展高峰之時,珍藏了許多攝影和DV作品。2002年她和Villa Stuck 博物館合作的當代藝術展,攝影和DV作品都來自她的珍藏。

因為DV作品在展出中必须強大的技術支持,她又把自己的珍藏拿出來與柏林Nordstern Videokunstzentrum等公共藝術機構合作,讓更加多的觀眾能夠欣賞到這些作品,而不是讓它們深渊在她的庫房裡。通過這樣的合作,Goetz女士兼具了收藏家和策劃人的雙重身份,在展覽策劃、作品辨别和畫冊編撰方面,她都進入了學術層面,並把自己的藏品納入了公共美術館的學術標准之中。   像Goetz女士這樣鍥而不舍於某一領域的收藏家,在國際上不勝枚舉。我的日本收藏家朋友石原悅郎在歐洲十年,潛心珍藏攝影大師作品,累積的藏品中少有世界攝影史上最激動人心的一個個瞬間,2007年上海美術館舉辦 “曼雷與大師們——世界攝影流派藝術展”,利用他的藏品,厘清了世界攝影流派發展的脈絡。

這些珍藏大家對藝術的態度無疑是中國收藏家的榜樣,從中可以看见他們將自己的珍藏理想納入到社會文化發展之中,在珍藏過程中不斷提高品格、修養和學識。說到底,這是收藏家應該具備的精神执着。

 收藏家品格之三:   將藏品推上公眾領域的開放胸懷   怎樣使私人藏品發揮仅次于效應?這是收藏家一般来说詢問自己的第三個問題。在歐美,私人收藏家思维的一個最重要課題,就是如何搭起一座橋梁,將自己的珍藏推進到社會公共領域,讓公眾以求分享,這種希望往往貫穿於他們畢生的過程,並由后代繼續已完成。

在今天的中國,收藏家對此有足夠認識的並不多,或者僅以為藝術珍藏的效應在於個人財富的保值电子货币。兩者比起,人文品格上的高差是极大的。

  去年有一則報道,盛贊德國收藏家Ingvild Goetz女士與克裡斯汀的慈善合作。Goetz女士珍藏了5000多件現當代藝術品,涵蓋范圍從上世紀50年代后期至今天,横跨媒體的種類多样。

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媒體贊賞她奉獻給慈善事業的熱情可以與奉獻給藝術的激情相媲美。她的慈善之舉还包括出資給尼泊爾的兒童蓋學校,拿走一部分時間和精力幫助那些還沒有引发社會足夠重視的厭食症患者、提高尋求庇護者的生活條件等,而所需的資金來自於她的藏品運作。去年,Goetz女士與克裡斯汀合作舉辦數次慈善拍賣,在“戰后及當代藝術”專場拍賣中,她拿走已經珍藏了將近30年歷史的71件藏品,其中还包括Matthias Weischer、Christopher Wool、Wade Guyton、Mike Kelley、 Toba Khedoori and Richard Prince等藝術家的最重要作品,拍得了670萬英鎊,扣除款項全部用於長期慈善項目。媒體認為,Goetz女士正在開拓一條獨特的與慈善事業相關的藝術與珍藏之路。

  也許,Goetz女士對自己藏品的處理方式是一個值得注意,也无法拒绝所有的收藏家都把私人的珍藏投放慈善事業,但是,藝術從本質上說既然作為歷史與社會甚或全人類的遺產,無論公共珍藏還是私人珍藏,都必须遵循一個准則,即採用各種方式盡有可能讓公眾分享。在這一點上,歐美收藏家的心態相當開放。Goetz女士認為,珍藏行為微不足道,而有益於后人的留存與傳播工作才最為最重要。

我參觀過Go英亚国际Appetz女士在自家花園裡修建的美術館,館內不僅存放在和展览藏品,還設置藝術研究、作品无偿后的恢復、出版发行及開展與其他機構的合作等項目,自1993年對外開放后迅速成為歐洲引人注目的美術館之一。   這裡,决不提及歐美國家為私人收藏家的藏品能夠推向公眾面前而創造的良好環境。

在這些國家,大多通過優惠的政策,幫助設立私人藝術基金會的企業或個人將珍藏納入規范的制度,並進行合理的運營和管理,從而构成完备的私人珍藏的文化體系和價值取决于體系。政府對收藏家的貢獻給予充分肯定和反对,但這種反对經過嚴格的專業審核,絕不會發生利用個人珍藏來收买國家和社會利益的行為。

在這樣的環境中,收藏家必定高度爱护自己的品格和榮譽。與之比起,中國的珍藏文化,还包括珍藏的社會環境和收藏家品格的鍛造,都還有漫長的路要回头。   (作者系由上海美術館原學術部主任) 责任编辑:中国美术家网 涉及标签新闻库 珍藏 上海 上海 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点,不代表[中国美术家网]的立场,也不代表[中国美术家网]的价值辨别。var jiathis_config={ url:http://news.meishujia.cn/?act=app&appid=4096&mid=25629&p=view, title:怎樣珍藏藝術品:珍藏藝術 還是珍藏財產, summary:怎樣珍藏藝術品:珍藏藝術 還是珍藏財產}涉及内容“亲笔歌勇士,艺术献爱心”广东美术馆完全恢复对公众对外开放,容许接待量江苏省美术馆(不含新馆、陈列馆)月完全恢复对外开放瑗仲王蘧经常先生奇崛朴正 高古可风 王蘧经常章草书法详述新媒体让“艺术教室”触手可及 长沙博物馆完全恢复对外开放 文艺战“疫”!广州市文联已征求各类文艺作品6391件夏尔丹《午餐前的祷告》扶桑之偶 日本的绳纹陶 More..名人堂 刘健君 孙旭 李雪山 张大千 徐唯辛 石齐 方力皆 李少白 孔维克 李文培 王玉华 赵无极 宗少山 陈寅 朱乃正 李文 阿年 王晓银 俞晓夫 孙建东 崔如琢 石虎 曾梵志 张晓刚 蔡玉水 宋雨桂 金陵楚 张江舟 袁武 周韶华 尼玛泽仁 孙文启 方增先 靳尚谊 黄家央 野狐 刘明 张金玲 张海 田源 史甫田 More..艺术展讯 笔墨闻真章:故宫书法导赏 揭幕时间:2020/04/01 闭幕式时间:2020/06/30 地点:国立故宫博物院 布列泊在中国:1948-1949 / 1958 揭幕时间:2020/04/11 闭幕式时间:2020/07/19 地点:台北市立美术馆 清代四大达赖展览 揭幕时间:2020/11/28 闭幕式时间:2021/03/01 地点:国立故宫博物院 空城计:陈荣辉个展 揭幕时间:2020/03/21 闭幕式时间:2020/06/20 地点:再版影像馆 中国美术家网 版权所有 Copyright © meishujia.cn,All right业务部:北京市西城区宣武门外大街香炉营东巷2号院3号楼6单元103邮编:100069电话:1805307787713261878869 技术部:北京市西城区虎坊路19号院10号楼1803室邮编:100052电话:18611689969 热线:服务QQ:529512899电子邮箱:fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn_英亚国际App。

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